Den sovjetiska dramatikern Emil Veniaminovich Braginsky är välkänd för flera generationer av inhemska filmgäster. Åtminstone den del som har för vana att noggrant läsa poäng för dina favoritfilmer. Men de biografiska detaljerna om livet för den person som komponerade alla dessa berättelser som ligger till grund för biografen är nästan okända för allmänheten. Låt oss försöka fixa detta utelämnande.
Från dramatikerens biografi
Braginsky Emil föddes den 19 november 1921 i Moskva. Till sitt yrke gick han en lång och slingrande väg genom många livssvårigheter och problem, bland vilka det fanns en halvgata barndom, och tillträde till ett medicinskt institut, och arbetade som sjuksköterska i frontlinjesjukhus under kriget, och evakuering till huvudstaden i Tadzjikistan efter att ha skadats. Samtidigt ägnade Braginsky Emil all sin fritid åt litterärt arbete, till vilket han kände en andlig lutning.
Han var bra på att berätta olika historier som hände honom eller med hans bekanta. Människor lyssnade på dem med glädje och författaren kunde göra de vanligaste livssituationerna intressanta för lyssnaren. I framtiden var denna förmåga mycket användbar för författaren i sitt arbete. Varför kom han inte in i det litterära institutet? Han visste helt enkelt inte om existensen av en sådan utbildningsinstitution.
Efter kriget
Det är inte många som vet att Emil Braginsky är en advokat av sitt yrke. Han tog examen från Law Institute 1953. Men han gjorde ingen karriär inom detta område. Mer betydelsefullt var det under dessa år som Emil Braginsky bestämde sig för det slutliga valet av sin livsväg. Som ofta händer var vändpunkten i författarens öde en olycka. En gång fick Emil Braginsky, vars biografi hittills utvecklats långt ifrån litteratur, en inbjudan att bli frilanskorrespondent för regional tidningen Sovetskaya Lettland i Moskva och Moskva-regionen.
Anledningen till detta lockande erbjudande för en nybörjare var en uppsats om en schackturnering. Strax före detta skickade Braginsky Emil detta betänkande till tidningen utan mycket hopp om framgång. Men notens stil och karakteristiska humor uppskattades av redaktörerna, vilket gjorde det möjligt för författaren att engagera sig i litteratur på professionell basis och få pengar för detta. Emil Braginsky missade inte sin chans.
I gratis simning
Genom att genomföra rutinmässigt journalistiskt arbete under flera år gick författaren hårt mot det avsedda målet. Vägen till erkännande var emellertid lång, och ganska ofta returnerades hans manuskript från redaktioner för litterära tidskrifter med negativa recensioner. Men i manuskriptet från Mosfilm var saker och ting lite annorlunda. Den första författarnas verk möttes med förståelse, och två av dem - "Fall i fyrkant 45" och "mexikansk" baserat på den likartade novellen av Jack London - accepterades för genomförande. Emellertid föredrog Emil Braginsky själv, vars filmografi innehåller dussintals verk, att betrakta en biografisk film om den stora ryska konstnären Vasily Surikov som hans debut på stor biograf. Det var iscensatt 1959.
Öppna fönstret
Med en speciell känsla, Emil Braginsky, vars spel under de följande åren framgångsrikt framfördes i många teatrar i Sovjetunionen, återkallade sin debut på scenen. De blev stycket "Open Window", iscensatt av regissör Alexander Aronov på Stanislavsky Theatre. Showen fick snabbt popularitet och samlade hela salar. Denna omständighet väckte en karakteristisk reaktion hos officiella teaterkritiker.
Författaren anklagades för att vara beroende av småfilistiska ämnen och för att ignorera de globala uppgifterna att bygga en ljus kommunistisk framtid. Och, överraskande, i frånvaro av humor. I stycket, som hela publiken skrattade smittsamt under hela sin action! Men författaren hade vid den tiden redan en stabil immunitet mot sådana kännareers meningar. Det enda som betydde honom var det faktum att i det professionella teatergemenskapen av skådespelare och regissörer accepterades hans arbete med respekt. Tack vare det här stycket fick dess författare flera erbjudanden och applikationer för komedi-skript för Mosfilm på en gång.
Eldar Ryazanov
Det finns ingen mening med att bevisa att mötet med den enastående sovjetiska regissören Eldar Aleksandrovitsj Ryazanov hade en avgörande roll i filmskådespelaren Emil Braginskys öde. Men det var inte mindre viktigt för Ryazanov själv. Och när de träffades började hans kreativa karriär fortfarande, han skulle precis bli en stor regissör.
På ett eller annat sätt varade det kreativa samarbetet mellan dessa konstnärer ungefär trettio år. Och många av hans resultat ingick i klassikerna i sovjetisk och rysk film.
Denna kreativa förening hade sina egna etablerade principer för relationer - vilken som helst av författarna kunde göra en invändning mot den ena eller andra tanken, plottvridning eller bara ett ord. Medförfattarna träffades nästan varje dag - antingen på en, sedan vid en annan, hemma eller på Mosfilms kontor.
"Se upp för bilen"
Emil Braginsky, vars manusböcker lyckades bli läroböcker för flera generationer av sovjetiska och ryska manusförfattare, öppnade vanligtvis samlingar av sin filmdramaturgi med just detta verk. Och inte bara för att det var en förtrollande framgång i hela Sovjetunionen och långt utanför dess gränser. Det var i manuset till filmen "Se upp för bilen" som de mest särdragen i författarens stil manifesterades, som under många år skulle bli huvudlinjerna för det kreativa samhället Bragin och Ryazanov. Manuset är baserat på en riktig historia från en polis-kronik. Emil Braginsky, vars filmer ofta förvånar sig med en djärv flykt, lägger inte mycket till denna kriminella handlingen om biltillverkningar.
För den vanliga tittaren kom detta band ihåg av de briljantverkande verk av Andrei Mironov, Oleg Efremov, Anatoly Papanov, Innokenty Smoktunovsky och Olga Aroseva. För sovjetisk film var filmen unik på grund av att en rent negativ hjälte orsakade sympati och empati för publiken.
"Ödet av öde …"
Om uttrycket "kultfilm" har åtminstone någon verklig betydelse, bör det först och främst tillskrivas detta nyårs saga. Detta arbete är tidtestat och testet har gått. Det skulle inte vara en överdrift att säga att filmen bara blir bättre när nyårspremiären av "Irony …" i december 1975 går djupare in i det förflutna. Som en bra konjak får denna film med tiden nya egenskaper. Nyårsafton utan ”Irony of Fate …” på flera tv-kanaler samtidigt är nästan lika svårt att föreställa sig som utan champagne och julgran. Det är omöjligt att säga vars meriter i framgången för den här filmen är mer betydelsefulla - en regissör eller en skådespelare.
Vi kan med all säkerhet bara säga att utan Emil Braginskys drama skulle det inte vara något att prata om. Kommentarerna och dialogerna från "The Fony.." är skrivna så att de kan användas som ett hjälpmedel för utbildning av unga manusförfattare. Det är inget överraskande i det faktum att de divergerade i citat.
Prestationer och belöningar
Det skulle vara en överdrift att säga att hela den omfattande filmografin av Emil Braginsky helt och hållet består av mästerverk. Men deras koncentration på denna lista gör ett starkt intryck. "Akta dig för bilen", "Zigzag av lycka", "Gamla rånare", "De otroliga äventyren från italienarna i Ryssland", "Irony of öde, eller njut av din ånga!", "Office romance", "Station för två", "Glömt melodi för flöjter "utgör den gyllene fonden för prestationerna i sovjetisk film.
Naturligtvis erkändes dramatikerens meriter och upprepades upprepade gånger på högsta nivå. Han tilldelades USSR: s statspris för ”The Fony..” år 1977, och två år därefter - RSFSR: s statspris uppkallat efter Vasilyev Brothers för “Office Romance”. 1976 tilldelades Emil Braginsky hedersnamnet "Heders Art Worker of the RSFSR".
