Den berömda ryska och sovjetiska arkitekten Ginzburg föddes i Minsk 1892. Hans far var arkitekt. Kanske påverkade detta det faktum att pojken från en tidig barndom var förtjust i att måla, rita och dessutom komponerade underbara berättelser. I handelsskolan, där han skickades för att studera, illustrerade den framtida arkitekten Ginzburg skolans tidskrift och skrev gärna landskapet för amatörföreställningar. Efter att ha tagit examen från högskolan fortsatte han sina studier i Europa.
Paris, Milan, Moskva
Arkitekten Ginzburg i Paris, vid Academy of Fine Arts, började studera yrkets grunder och efter en tid flyttade han till Toulouse för att studera i den berömda och välmående arkitektskolan vid den tiden. Men han stannade inte länge där. Den unga arkitekten Ginzburg, som kände fullständig beredskap för en ännu högre utbildning, åkte till Milano, där han studerade i klassen som en professor vid Kunstakademin Gaetano Moretti. Denna mästare är känd för många italienska attraktioner. Han designade exempelvis fasaden på kyrkan St. Racca i Milano, återställde det kollapsade klocktornet i den venetianska katedralen St. Markus. Det var under ledning av denna underbara mästare som den underbara sovjetiska arkitekten Moses Ginzburg lärde sig grunderna i yrket.
Moretti var en ständig anhängare av klassikerna, men hindrade inte sin student från att bli försörd med europeisk modernism. I slutet av utbildningen imponerade arkitekten Moses Ginzburg också av den amerikanska innovatörens arbete i Frank Wrights arkitektur. Ginzburg återvände till Moskva 1914 med ett diplom i Milano. Han kände att hans kunskaps bagage inte var så litet, men han behövde lära sig mer. Moses Ginzburg fyllde sin kunskap hela sitt liv och var aldrig nöjd med deras volym. Han fyllde det tekniska klyftan vid Riga Polytechnic Institute, som evakuerades i Moskva på grund av första världskriget.
Nytt och gammalt
1917 utvecklade Moses Ginzburg ett byggprojekt i Yevpatoriya. För detta måste han bo fyra år på Krim. Det var där han överlevde all rivning av det befintliga systemet och inbördeskriget. När situationen avtog, ledde han avdelningen som var engagerad i skyddet av arkitektoniska monument, studerade entusiastiskt traditionerna i Krim-tatariska arkitekturen. Det vetenskapliga verket "Tatar art på Krim" som är skrivet om detta ämne är fortfarande relevant.
Moses Ginzburgs verk lyckades alltid, inklusive författarna. Den här mannen älskade att arbeta och visste hur han skulle göra det. Det fanns legender om hans produktivitet. Hans många artiklar och böcker kännetecknas av en utmärkt genomtänkt struktur, oklanderlig och mycket vacker stil. Han skrev inte för enskilda arkitekter, utan för den bredaste allmänheten - han presenterade enkelt kriterierna för varje nyhet och komplexitet. De värdefulla proffsen hade också möjlighet att lära sig mycket av sina böcker.
1923 publicerades till exempel hans mycket hyllade bok "Rhythm in Architecture" och 1924 publicerades en annan monografi över yrket "Style and Age". Även då, i raderna i hans första böcker, försvarade författaren nya tillvägagångssätt i konstruktion och konstruktion av byggnader. Konstruktivism började aktivt utvecklas i ett ungt land. Moses Ginzburg förespråkade just denna metod, efter att ha varit lärare vid MVTU och VKHUTEMAS sedan 1921.
Antalet förespråkare för konstruktivism ökade. Vid den tiden hade åsikter om förhållandet mellan det gamla och det nya inom arkitekturen redan bildats. Den tekniska framstegens triumf och ett helt annat sätt att leva kunde inte annat än påverka miljön och ändra den nästan utan erkännande. Försvarande konstruktivism, Moses Ginzburg kallade de gamla arkitektoniska formerna för den nationella stilen dekorativa. Han hävdade att deras uppståndelse inte är vettigt.
Innovation Team
I början av tjugo årsåldern arbetade Moses Yakovlevich Ginzburg i redaktionskontoret för tidskriften "Arkitektur", där han lyckades sätta ihop ett team av likasinnade arkitekter med innovativa åsikter. De samlades villigt i kampen mot eklektism som rådde under dessa dagar. Året 1925 präglades av skapandet av OCA (Association of Modern Architects), där ledarna inom ideologin var Alexander Vesnin och Moses Ginzburg.
Arkitekternas projekt var överraskande och vissa anhängare av den gamla skolan blev till och med förvånade. I tidskriften "Modern Architecture" (började publiceras 1926) utvidgade nästan alla publikationer tänkande, som är karakteristiskt för konstruktivism, och debunked eklektism.
För bildandet av konstruktivism måste bokstavligen slåss. Arkitekten Ginzburg sa om Moskva att det finns för många överskott i hennes utseende, och varje detalj måste uppfylla praktiska, inte estetiska krav. Byggnader i stil med konstruktivism samlades från flera volymer, den matematiska metoden dominerade här.
Om funktionaliteten observeras och allt beaktas korrekt, kommer den externa formen säkert att vara vacker, som företrädare för avantgarden trodde. Detta bekräftades av projektet som lades fram för tävlingen 1923 - Palace of Labor, som skapades av arkitekten M. Ginzburg (i samarbete med A. Greenberg). Tyvärr genomfördes inte projektet, men även idag är experter starkt intresserade av det: den runda volymen av en stor hall, den halvcirkelformade - en liten, rektangulära byggnader, torn, en portik - allt detta beslutades i monumentala, tunga former. Mer information om detta arbete kommer att beskrivas nedan.
House of the People's Commissar
Inuti byggnaden tar varje funktion en specifik plats - detta är den största skillnaden mellan stilen till Moses Ginzburg, vars biografi presenteras i vår artikel. Det spårar både traditioner som ärvts från föräldrar och nya aspekter baserade på intrycket av att vara i Italien. Hans idéer fick sin logiska fortsättning: de första försöken tycktes socialisera hela livet för en person med en ny formation (sovjetisk medborgare) inom ramen för en byggd byggnad. År 1930 dök folkskommissariatets hus upp på Novinsky Boulevard (detta är Sovjetunionens folkekommissariat). Ginzburg letade efter nya former för byggdesign. 1926 byggdes en bostadshus på Malaya Bronnaya enligt hans design, och 1928 började byggandet av huset för Folkets kommissionär för finans. Denna byggnad gick ner i den ryska arkitekturens historia och blev ett monument av eran.
Det visade sig något mellan ett gemensamt hus och ett vanligt projekt med flera lägenheter, även lägenheterna i det kallades celler. Invånarna var tvungna att använda gemensamma lokaler för inhemska behov och kulturella lokaler utanför lägenheten, för vilka, enligt arkitekternas plan, en gemensam gemensam byggnad tillhandahölls, där det fanns plantskolor, ett bibliotek, en matsal och ett gym. Allt detta kombinerades med bostadslokaler med en täckt passage.
För projektet med folkkommissariatets hus valde Ignatius Milinis och Moses Ginzburg stilen i arkitekturen, enligt de fem utgångspunkterna för modern arkitektur från modernismens pionjär Le Corbusier. Stödena befriade fasaden från lasten eftersom de flyttades in i huset. Därför hela bostadshuset, som om det flyter över marken. En trädgård läggs ut på terrasstaket, fönster omgav byggnaden som band. Redan på dessa dagar använde arkitekten Moses Ginsburg gratis planering i sina projekt. På grund av detta, i folkets kommissionärs hus, är varje lägenhet belägen på flera nivåer utan underlagstak.
Arkitekter gick ännu längre: till och med typiska möbler var specialdesignade, och färgschemat för tak och väggar gjordes enhetliga. Varma och kalla nyanser användes: gul, ockra, grå, blå. Det är en enorm framgång att sådana hus bevarades i Moskva. Arkitekten Ginsburg har tack vare sin talang blivit en modern klassiker. Därefter läggs öppningarna mellan pelarna, eftersom byggnaden snabbt ruttnade. Just nu restaureras det berömda huset. Bevarad i samma stil och vissa andra byggnader. Moses Ginzburg designade liknande strukturer med passager i Jekaterinburg (huset till Uraloblsovnarkhoz) och i Moskva (ett vandrarhem i Rostokino-området).
Vanguard går in i skuggorna
1932 avskaffades litterära och konstnärliga organisationer genom ett särskilt dekret från centralkommittén för bolsjevikernas All-Union Communist Party. Därför likviderades de arkitektoniska föreningarna. Istället organiserade de Union of Architects, som främjade en politik för att utveckla arvet från det förflutna. Det tog bokstavligen några år att ändra kraven på stil i arkitekturen. Kampen mot eklektism var dock inte förgäves. Detta bekräftas av de projekt som skapades under dessa år.
Ginzburg förblev konstruktivistisk och accepterade de senaste årens arkitekturkultur som ett sätt att hitta inspiration till en ny konstnärlig bild. Under dessa år skrev han många artiklar där han hävdade att traditioner nästan alltid bestäms av tekniska kapaciteter, och nu är arkitekter väpnade mycket bättre. Därför är det inte för rimligt att förlita sig på kriterierna för antiken i en tid av armerad betong.
1933 utvecklade bröderna Victor och Alexander Vesnins tillsammans med Moses Ginzburg ett projekt för en offentlig byggnad i Dnepropetrovsk - House of Soviet Organisations. Projektet var med inslag av konstruktivism, men andra funktioner dök också upp i det - en mycket mer komplex och effektiv volumetrisk rumslig sammansättning, helt klart i strid med idéerna från Ginzburg på tjugotalet. År 1936 deltog detta arbete i tävlingen om projekt av den sovjetiska paviljongen för världsutställningen i Paris, den där 1937 blev alla utlänningar förvånade inte av Ginzburg, utan av Boris Iofan, som vann tävlingen. Skulptur Mukhina "Arbetare och kollektiv gård flicka" krönade paviljongen.
Labor palace
Sovjetiska arkitekter har alltid lagt stor uppmärksamhet vid byggandet av offentliga byggnader och fyllt dem med ny social betydelse. Fallet var okänt utan någon tydlig differentiering enligt deras syfte. Därför genomfördes ofta sökandet efter nya former i processen för att skapa projektet, när idéer dök upp om inkludering av funktioner som inte tidigare använts i dessa byggnader, eftersom folks behov i det offentliga livet förändrades dramatiskt. Det var hela fabriker där fackföreningar, partier, kultur, utbildning och sovjetiska offentliga organisationer fungerade.
Sådana sökningar lyckades inte bara i det första steget, de gav eftertiden ett differentierat tillvägagångssätt för utvecklingen av tvärvetenskaplig kunskap. Labor Palace är precis en sådan struktur, ett exempel på en komplex typ av offentlig byggnad. Projekttävlingen hölls i Moskva. Han förklarades av Moskva Sovjet 1922. Handlingen var fantastisk. Därefter byggdes Moskva-hotellet där.
House of Textiles
Återhämtningsperioden i landet var på väg, industrikonstruktionen började, internationella handelsband upprättades. Allt detta ledde till att flera administrativa (kontors) byggnader skapades för industriella och kommersiella organisationer. De måste vara inte bara bekväma, utan också imponerande för att på ett adekvat sätt kunna representera landet.
Ginzburg utformade tre sådana strukturer under denna period. House of Textiles är det första projekt som skapades 1925 för All-Union Textile Syndicate. Denna organisation och tillkännagav en tävling för designen av byggnaden i Zaryadye. Tävlingsprogrammet var ganska komplicerat, arkitekterna hade nästan ingen handlingsfrihet: tio våningar med institutionernas exakta plats, bara ren funktionalitet. Ginzburg fick det tredje priset i tävlingen, där fyrtio projekt deltog. Många arkitekter anser att detta arbete är bäst både vad gäller funktionalitet, komposition och upprätthållande av rymdvolym.
Lösningen är mycket kompakt, tydliga programkrav uppfylls exakt. Kontorsrum är markerade av horisontella fönster, den armerade betongramen återspeglar tydligt byggnadens strukturella konstruktion - i sin renaste form. De kommande två våningarna är ett hotell. Här bestäms glasning annorlunda. Det är mindre, men konfigurationen är komplicerad på grund av de rytmiskt placerade avsatserna och terrasserna. På tionde våningen - en fullglasad restaurang, gjord i form av en paviljong med en terrass. I källaren planerades att utrusta ett garage, garderob och varuhus. Andra källergolv reserverades för lager.
Rusgertorg och Orgametall hus
Den andra i en serie designad av Ginzburg var Rusgertorg-huset, avsedd för Moskva-kontoret för det ryska-tyska aktiebolaget. Det skulle vara beläget på den "röda" linjen - Tverskaya Street. Projektet avslutades 1926 omedelbart efter byggnaden för textilarbetare, därför är det i deras externa former mycket gemensamt (med undantag för lokaler för kontor).
På samma sätt tilldelades stora områden för kontorslokaler, det fanns fönsterband med liknande horisontella linjer, ett kafé på översta våningen med en öppen terrass. Gården var tänkt att vara en hotellbyggnad för bostadsområden, där balkonger tillhandahölls. Från Tverskaya är hela första våningen stora glasfönster. Det finns också en biograf i en av byggnaderna.
Det tredje projektet avslutades 1927 och var avsett för aktiebolaget Orgametall. Denna byggnad omfattade två huvudsakliga och helt heterogena delar - en enorm utställningshall där bilar skulle ställas ut. Hela bottenvåningen tilldelades honom, och kontorslokaler låg ovanför. Och för dessa två projekt ställdes ökade krav, lösningens konstruktivitet förväntades bli mycket hög. Lokaler med en så annorlunda inriktning är svåra att göra bekväm för arbetare. Ginzburg gjorde det dock bra.
Uttrycksfull konstruktivism
Ginzburg var oerhört intressant när han använde volumetrisk-rumsliga kompositioner i sina kontorsbyggnadsprojekt. Här blir hans önskan att göra utseendet uttrycksfullt mycket märkbart. Denna önskan krönades med framgång. Var noga med att notera kontrasterna: byggnadens helt glaserade botten och de tråkiga väggarna i golven ovan, horisontella band på kontorsfönster och mycket mer.
Var och en av de tre projekt som beaktades var sekventiellt komplicerade vad gäller sammansättning. Den mest dynamiska var kompositionen för Orgametallsamhället. Till och med färgen på fasaderna appliceras mycket kompetent, vilket ökar uttrycksfullheten för byggnadernas utseende. Dessutom fungerar den skickliga användningen av teckensnitt på tecken för att uppnå målet. I arkitekturen på tjugotalet av förra århundradet har projekt av byggnader för kontor, färdigställda av Ginzburg, med rätta blivit ett verkligt fenomen. Nu studeras de av specialister och betraktas som moderna klassiker.
I mitten av tjugoårsåldern gör Ginzburg många andra byggprojekt med tydligt definierade program. Arbetspalatser i Dnepropetrovsk och Rostov-on-Don är bara två bra exempel. Båda byggnaderna måste göras multifunktionella. De behövde tillhandahålla en teater, ett idrottsanläggning, möteshallar, föreläsningssalar, läsrum och bibliotek, en matsal, en konserthus, rum för dirigeringskretsar och studioarbete.
Arkitekten skapade projekt som uppfyller alla krav och lyfte fram de viktigaste funktionella grupperna i byggnaderna: klubb, sport, teater (spektakulär). Han använde inte en kompakt plan, utan separata byggnader, som på ett eller annat sätt var kopplade till varandra. Det visade sig vara en komplex komposition i volym och rymd, men i extern enkelhet och harmoni förlorade den inte. Konstruktionen av Moses Ginzburg krävde nya lösningar. Vid utformningen av offentliga byggnader har sådana fynd dykt upp som nu fungerar som studieobjekt. Ingen på dessa dagar kunde tänka så grundligt på den funktionella sidan av strukturen, ingen kunde kombinera med sådan naturlighet till en enda helhet som tidigare var uppdelad.
Prewar och krigstid
På trettio- och fyrtiotalet var efterfrågan på konstruktivism mindre än under tjugo-talet, men mycket av Ginzburgs idéer kom till rot. 1930 utvecklade han till exempel projektet med ett låghuskomplex "Green City". Detta markerade början på byggandet av prefabricerade modellhus. Trots den industrialiserade gångens gång, accepterades Ginzburgs idé att separera industriområden från bostadsområden, som nu används allmänt.
Under det stora patriotiska kriget var befälhavaren allvarligt sjuk men arbetade mycket hårt med planer för att återställa de förstörda städerna. Han mötte segern och arbetade på projekt av sanatorier i Kislovodsk och i Oreanda på södra kusten på Krim. De byggdes efter arkitekten, som förkortade hans liv i januari 1946.
Многие другие великолепные мастера этой эпохи не смогли воплотить в жизнь столько проектов, сколько их реализовал Моисей Гинсбург. Очень много среди них общественных зданий: в Москве - это здание Русгерторга, Дом текстилей, Дворец труда, Крытый рынок, в Махачкале - Дом Советов, санатории в Кисловодске и много других строений в разных городах бывшего Советского Союза.
