Extraordinärt intressant och vackert är Amber Room i Catherine Palace. Hon kallas till och med välförtjänt ett underverk av världen. Utseendet på denna unika byggnad är smidig med myter och legender. Och försvinnandet av detta mästerverk under krigstid väcker fortfarande fantasin. Lyckligtvis kunde Amber Room fortfarande återställas. I den här artikeln kommer vi att berätta i detalj om dess historia, samt om var Catherine Palace och Amber Room ligger. Biljettpriser och museets öppettider finns också i den här artikeln.
Preussisk period
Preussiska kungar Väljarna av Brandenburg (och Preussen ansågs vara det berömda centrumet för bärnstensfarkoster i Europa) sedan 1618 gavs bärnsten traditionellt som gåvor till andra prinser, detta är Östersjöns "guld", som det kallades. Tack vare detta utvecklades konsten att bearbeta denna sten snabbt och Amber Room blev en av dess toppar. Det skapades under storhetstiden av Preussisk och tysk konst som helhet, nämligen i början av 1600- och 1700-talet.
Val Frederick III (regeringen 1657-1713) 1701 tog upp rekonstruktionen av hans huvudstad och i synnerhet kungliga residensen - ett helt komplex av byggnader som går tillbaka till 16-1700-talet. Kungens domstolarkitekt, I.F. Eosander, ägde förortsägaren till ett riktigt palats byggt på Versailles-modellen. För närvarande är det känt med säkerhet att denna arkitekt skapade projektet av Amber Cabinet. Litzenburg och Oranienburg, de två palatserna av Kungen av Preussen, som Amber Room's öde förknippades med, blev Eosanders verksamhetsplats 1707. Först designades Amber Room för att dekorera Litzenburg Palace. Under livet kunde den kungliga familjen inte se detta rum färdig. Arbetet var 1709 fortfarande i full gång. Vid den tiden hade Sofia-Charlotte dött (1705). Frederick I beslutade att stoppa genomförandet av projektet och dekorera galleriet med bärnsten i hans andra palats - Oranienburg. Kungen bestämde sig troligen att sluta bygga för att bevara Litzenburg-palatset, hans hustru, som han var under hennes livstid. Hallens väggar, i vilka bärnstenpanelerna skulle installeras, var dekorerade med guld galloon och damast. Och idag i Litzenburg Palace kan du beundra Red Damask Room. Till minne av drottning Sophia-Charlotte blev detta palats känt som Charlottenburg.
Därefter instruerade kungen Eosander att förstora palatset i Oranienburg och lägger där till Amber Gallery 30 meter långt, vilket överskred storleken på det ursprungliga projektet. Trots aktivt arbete slutfördes dock inte detta galleri under Frederick I, som dog 1713.
Gåva till Peter I
Den ryska kejsaren var nöjd med Eosanders verk och doldade inte sin önskan att ha ett sådant konstverk i sitt land. Friedrich-Wilhelm I, arvingen till kungen (levnadsår - 1688-1740, regeringstid - från 1713), införde strikt disciplin i sitt land, vars syfte var praktisk och beslutade att stoppa sådant dyra arbete i hans fars palats. Men den otäckta beundran av många gäster fick honom att montera bärnstenpanelerna på kontoret som tillhör de ceremoniella kamrarna i Berlin Royal Castle. Detta var det enda bekräftade faktumet att detta mästerverk fanns i Berlin innan det skickades till den ryska huvudstaden St. Petersburg.
Under Frederick I: s liv inspekterade jag personligen panelerna för Amber Gallery under hans besök i Berlin. I november 1716, under ett möte med sin son, som hölls för att sluta en allians mellan Preussen och Ryssland, presenterade Frederick William I kejsaren dyra gåvor, inklusive Amber-kabinettet. Den 13 januari 1717 levererades Amber Room till St. Petersburg i 18 lådor, i vilka det förutom de färdiga panelerna fanns ett stort antal fragment som inte tidigare använts.
Bevis på var tsaren Peter I planerade att installera dessa paneler har inte bevarats, så antagandena om deras avsedda användning i det inre av Vinterpalatset förblir ogrundade.
Amber Room under regeringen för Elizabeth Petrovna
1743 beordrade kejsarens dotter Elizabeth Petrovna, efter att ha gått in i kungariket, att en gåva skulle placeras i en ny bostad under uppbyggnad - Det tredje vinterpalatset. Den italienska arkitekten A. Martelli blev inbjuden att utföra arbetet. Under ledning av en annan stor arkitekt - F. B. Rastrelli - redan 1746 dök det förvandlade bärnstensskåpet upp i Vinterpalatset. Vissa element för den nya interiören saknades dock, så Rastrelli beslutade att installera speglade pilaster och infoga ytterligare paneler målade "under bärnsten". 1745 presenterade King of Prussia Frederick II den ryska kejsarinnan med en annan bärnstenram utformad av A. Reich, som var dekorerad med motiv och allegorier som förhärligade storheten hos Elizabeth Petrovna. 1746 började Amber Room att användas för officiella mottagningar, även om det många gånger överfördes från plats till plats under upprepade rekonstruktioner av Winter Palace.
Amber Room i Catherine Palace
Efter 12 år, i juni 1755, redan i Tsarskoye Selo, genom kejsarekretet, börjar Amber Room skapas under ledning av Rastrelli (alla vet idag var Catherine Palace ligger). Så en ny era av härlighet av detta mästerverk i Ryssland började, som varade i cirka två hundra år.
Palatshallen reserverad för henne var 96 kvadratmeter, vilket betydligt överskred storleken på det föregående rummet. Därför placerades panelerna i den mellersta nivån på tre väggar och separerades av pilaster med speglar och förgyllda träskulpturer. Där det saknades bärnsten var hallens väggar täckta med duk och dekorerade med "bärnsten" -målning av konstnären I. I. Velsky. Rastrelli klarade briljant sin uppgift, förstärkte interiören med vackra bronslampor, ett pittoreskt tak, förgyllda ristningar, speglar och parkett från olika ädelträ.
Takets centrum dekorerades med en stor måleri av en okänd konstnär från Venedig på 1700-talet, och visade visdom som skyddade ungdomen från kärlekens frestelser.
Den mellersta och centrala nivån bestod av åtta vertikala paneler, varav fyra var mosaiker gjorda av färgade stenar, gjorda i Florens på 1750-talet, som bildligt visar de fem grundläggande sinnena: hörsel, syn, beröring, smak och lukt.
Det gula kontoret i Catherine Palace hade lyxig dekoration. Det bestod av kinesiskt porslin och skåp av ryska verk. Amber Room höll också en av de största samlingarna av bärnstensprodukter i Europa, och med tiden dök upp ett museum med bärnsten, där det fanns schack, kistor och brickor.
Personliga föremål av kungliga familjemedlemmar
Från mitten av 1700-talet, Tsarskoye Selo, där vid den tiden högklassiga bärnstenshantverkare hade dykt upp, började olika föremål som tillhörde medlemmarna i kungafamiljen anlända från kammaren för att reparera. Dokumenten indikerar att 1765 fördes hit mer än 70 produkter från denna sten för att repareras, bland vilka var föremål för tillbedjan (korsfästelser och kors), möbler (leverantörer, skåp och skåp) och hushållsartiklar. En speciell grupp saker från Elizabeths tid är borddekorationer gjorda i form av ett skalblad med akantusblad och en barock volute. Alla är dekorerade med sniderier. Dessa produkter prydde uppenbarligen det festliga bordet till kejsarinnan Elizabeth Petrovna under ceremoniella mottagningar.
Amber Room under tiden för Catherine II
1763 utfärdade kejsarinnan Catherine II ett dekret enligt vilket alla dukar målade ”under bärnsten” skulle ersättas med riktiga bärnstena mosaiker. Det storslagna arbetet tog fyra år och 450 kg av denna sten. 1770 avslutades arbetet.
Genom dekret av Catherine II, som ägnade stor uppmärksamhet åt utvecklingen av möbler i Ryssland, fylldes Amber Room med många mästerverk av detta hantverk.
Enligt inventeringen sammanställd av D. Grigorovich fanns det i slutet av 1800-talet en stor mängd möbler i palatset, främst lådor och bord. Hon var främst av fransk härkomst. Där tillverkningsplatsen inte anges, var det troligtvis en fråga om ryska produkter. En av utställningarna, en byrå, är särskilt intressant. Det ovanliga ödet för honom och hans byrå ihopkopplat med honom är mycket nyfiken. Under det stora patriotiska kriget lämnades de kvar i palatset och fördes till Tyskland av inkräktarna, och efter ett halvt sekel återvände en av dem till sin ursprungliga plats. Båda lådorna spelades in i fotografier från Amber Room före kriget, och de ingick också i inventeringen av museet 1938-1940. Det returnerade inre objektet har en markering som motsvarar numren från slottets bokföringsdokument. På 1990-talet upptäcktes en byrå i Berlin, i en privat samling, och köpte av dess ägare på initiativ av tidningen "Spiegel", och senare, redan 2000, återställdes detta mästerverk till Cberra-palatset Amber (Pushkin). Lådan är, förutom dess intressanta öde, nyfiken i sig, som ett exempel på ett av de första experimenten med att skapa möbler i Ryssland baserat på prover av franska produkter från 1760-talet.
Eftersom starka temperaturförändringar, drag och ugnsuppvärmning förstörde bärnsten, först i XIX-talet återställdes Amber Room tre gånger.
Amber Room Snapshot
1907 släppte Lumiere-bröderna sina första autokroma skivor och utvecklade en trefärgad mosaikraster. Dessa var en av de första färgbilderna i fotografins historia. 1917 fick Lukomsky, chef för konst- och historikkommissionen, som arbetade i palatserna, tillstånd att skjuta i palatserna i Tsarskoye Selo. I synnerhet var det planerat att ta bort Catherine Palace i Pushkin, Amber Room måste också fotograferas. Detta var en nödvändighet för att skapa kataloger över museutställningar. Skjutningen utfördes av A.A. Zeestom. Foton togs i Catherine-palatset i juni och i Alexanderpalatset den 14 augusti 1917, omedelbart efter att den sista ryska kejsaren Nicholas II och hans familj skickades till Tobolsk. P.K.Lukomsky den 11 oktober 1917 fick 140 fotografier, varav en fångades och Amber Room i Catherine Palace. Fram till 1941 förblev han hennes enda färgbild.
1933-1935 utfördes mindre restaureringsarbeten av skulptören I. Krestovsky.
Förlust av interiör
Sommaren 1941 planerades en storslagen restaurering av mästerverket, men utbrottet av andra världskriget förhindrade dess genomförande. De ville evakuera det bärnstensliga rummet, för vilket mosaikerna förseglades med ett tunt lager specialpapperspapper. Men ett testavlägsnande av panelen visade att bärnsten smuldrar. Det var mycket viktigt att bevara Catherine Palace från plundring. Det bärnstensliga rummet, vars pris verkligen var enormt, måste verkligen döljas för inkräktarna. Därför beslutades att bevara det på plats. Panelerna limmades med gasväv, täckta med täckskydd och täckta med träsköldar.
När Amber Room (Catherine's Palace, Pushkin) attackerades av tyska soldater, bland vilka var ett team av experter på export av konstvärden, togs panelerna bort och skickades till Koenigsberg.
Här var hon fram till våren 1945. Enligt den tyska tidningen Königsberg Algemeine Zeitung organiserade konstkritikern Alfred Rode en utställning av ädelstenar och några delar av dekorationen av Amber Room (skyddad på ett säkert ställe) på det preussiska konstmuseet den 13 november 1941. 1944, när tyskarna drog sig tillbaka, demonterades panelerna igen, fälldes in i lådor och skickades till en okänd destination. Sedan dess har Amber Room förblivit förlorad.
Förnyelsen av mästerverket
1979 beslutade ministerrådet för RSFSR att återskapa bärnstenpanelerna.
1983, baserat på fotografier och negativ, började Amber Room i Catherine Palace en återupplivning designad av arkitekten A. A. Kedrinsky. 1994 installerades de första panelerna i den nedre nivån, och två år senare avslutades arbetet med "Vision" -mosaiken. I april 2000 upptäckte en byrå av ryskt arbete och en mosaik av "Touch and smell" i Tyskland, som var en del av dekorationen i rummet, tillbaka till museet.
I juni 2003 öppnades Amber-rummet för besökare i hedern av St. Petersburgs hundraårsjubileum i Pushkin (Catherine's Palace). Ceremonin deltog i ledarna för Ryssland och Tyskland. Arbetet, som varade i 24 år, avslutades. En ny period har börjat i historien för detta storslagna konstverk!
