Den 11 mars 2018 skulle den enastående balettdansören och koreografen Marius Ivanovich Petipa ha fyllt 200 år. Hans roll i utvecklingen av rysk balett är ovärderlig. Det fanns en hel era i den ryska danskonstens historia, som kallas "Petipa-eran". Han arrangerade mer än 60 baletter, och skapade också en uppsättning regler som fortfarande tillämpas inom konsten att teaterdans och betraktas som grunden för balettakademismen. Ett karakteristiskt inslag i hans produktioner är kompositionens behärskning, den mästerliga utvecklingen av solodelar, den koreografiska ensemblets harmoni.
Petipa Marius Ivanovich: kort biografi, föräldrar
Namnet som gavs honom vid födseln är Alfons Victor Marius Petipa. Den framtida konstnären föddes i mitten av mars 1818 i den franska hamnstaden Marseille. Hans far, Jean Antoine Petipa, var en fransk balettdansör och koreograf, och hans mor, Victoria Grasso, var tjänare i dramateatern. Kvinnan var en ganska populär skådespelerska och spelade i tragedier.
När Marius Petipa, vars biografi beskrivs i denna artikel, fyllde fyra år, flyttade hans familj, efter att ha fått en inbjudan från Brysselopera och balletteater, till huvudstaden i Belgien. Här gick pojken till gymnasiet och fick också grunderna i musikutbildning på Fetis Conservatory. Ursprungligen engagerad i fiol och solfeggio. När han var 7 år började han delta i koreografikurser under ledning av sin far. Här tog han för första gången scenen och talade till allmänheten. Men i tidig barndom ville han absolut inte dansa. Vi kan säga att hans far tvingade honom att utföra komplexa balettrörelser, som emellertid gavs till pojken med lätthet. Vem skulle ha trott att denna konst skulle bli hela hans liv i framtiden.
Återvänd till Frankrike
På 30-talet av 1800-talet började den franska perioden igen i biografin om Marius Petipa. Här, under ledning av den världsberömda koreografen Auguste Westris, tar han dans mer allvarligt. Samtidigt fortsatte hans far att uppträda som dansare, och hans son dansade med honom på samma scen, i samma föreställningar. Det var just nu som de turnerade i USA, uppträdde på New York Opera och Ballet Theatre, reste tillsammans över hela Europa, arbetade länge i Spanien. Det var en svår period, för efter den andra revolutionen i Frankrike föll danskonsten i förfall, och folket hade många problem som inte tillät dem att komma till teatern och njuta av konsten.
Rysk period
Från det ögonblick som den berömda franska balettdansören åkte till Ryssland, och detta hände 1847 (det vill säga när han var 29 år), förändrades hans initialer. Sedan han i sin biografi - Petipa Marius Ivanovich. Som ni vet ändrades hans patronym från Zhanovich till Ivanovich (i den ryska stilen), och därefter, tills slutet av hans liv, kallades dansaren och koreografen Marius Ivanovich i Ryssland. Han blev inbjuden till huvudstaden i det ryska imperiet, till Petersburg, för att bli solist i de imperialistiska teatrarna.
Debutrollen var Luciens del i baletten Paquita (musik av Eduard Deldevez). Han förde denna föreställning till Ryssland från Paris. Han noterades vidare som den ledande skådespelaren i baletterna Esmeralda, Satanilla, Faust, Corsair (musik av Adolf Adan), som han förde från Frankrike. Senare började han skapa nya produktioner själv. Publiken hälsade den franska dansaren med ett slag och utmanade honom ständigt för en encore, emellertid experterna på balettbehärskning, och han själv, visste att alla dessa pa, piruetter och fouetter fick tack vare stor flitighet. Att agera är en annan fråga: i detta hade han ingen lika. I framtiden var naturligtvis Marius oundgänglig i produktionen av föreställningar. Många blev förvånade över hur allt detta lyckades.
Start av koreografisk aktivitet
Produktionen av "Faraos döttrar" (till Pugnis musik) 1850-60. betraktas som en av de viktigaste punkterna i biografin om Petip Marius Ivanovich. Betraktaren blev helt enkelt chockad av skådespelet, omfattningen, lyxen och produktionen. Efter det utnämndes han till koreograf för de kejserliga teatrarna i S: t Petersburg. Efter 7 års arbete i denna egenskap erkändes han som den bästa bland sina kollegor. Det var 1869 i biografin om Marius Petipa som blev den mest betydelsefulla - han utnämndes till choreograf för den första teatern i imperiet. I denna position varade han 34 år, fram till 1903, det vill säga upp till 85 år.
aktivitet
Det är svårt att lista alla föreställningar som Marius Petipa spelade för sitt långa arbete. En kort biografi kan naturligtvis inte täcka allt. Vi kommer bara att lista de mest kända: Don Quixote, La Bayadere, etc. Det är anmärkningsvärt att han i den senare först infördes en "skuggning", som erkändes som ett verkligt mästerverk och fortfarande betraktas som ett exempel på klassisk akademisk balett.
samarbete
”Verkets” biografi och verk av Marius Petipa skiljer sig åt att han, när han iscensatte sina föreställningar, föredrog direkt samarbete med kompositörer - författare av baletter. Naturligtvis om det skulle kunna göras. Ett sådant samarbete hjälpte den enastående koreografen att tränga ännu djupare in i musiken, medan kompositören skapade en poäng som harmoniskt kombinerades med Petipas koreografi. Särskilt fruktbart var hans gemensamma projekt med Pjotr Tsjajkovskij. Fram till nu, när de iscensätter balletterna Sleeping Beauty och Swan Lake, använder moderna koreografer koreografin som utvecklats av den stora franskmannen. Till och med då skrev balettkritiker att detta var höjdpunkten för akademism och danssymfonisering. Förutom ovanstående var Petipas särskilt framgångsrika produktioner Raymond, A Midsummer Night's Dream for Shakespeares komedi, Test of Damis and The Seasons (1900) enligt Glazunov.
Petipa - ett ämne från det ryska imperiet
Ett annat datum i biografin om Marius Petipa var nyckeln - 1894. Det var då den stora koreografen tog ryskt medborgarskap. Han var kär i detta land, med begåvade konstnärer, ansåg dem vara de bästa i hela världen. Enligt det auktoritativa yttrandet från Mr. Petipa är förmågan att dansa och exakt till klassisk balett i ryska konstnärers blod, och bara lite polering gör dem bäst.
De senaste åren med kreativitet
Trots det faktum att i Ryssland Marius Ivanovich Petipa var en otrolig framgång, vänligt mottogs av kejsaren och kejsarinnan själv, överskuggades de senaste åren av hans arbete av den tvetydiga inställningen till honom av den nya chefen för de kejsariska teatrarna V. Telyakovsky. En svart katt sprang mellan dem. Naturligtvis kunde han inte avfyra den stora koreografen. Nicholas II skulle aldrig låta honom göra det. Men han fixade kontinuerligt hinder och olika problem under produktionen av vissa föreställningar. Han kunde ingripa och kommentera att Marius, som inte var van vid en sådan attityd, egentligen inte gillade.
Avgång från huvudstaden och döden
Den stora koreografen och koreografen bodde i S: t Petersburg fram till 79 års ålder, men 1907, på läkares insisterande, gick han närmare havet till Krim, och hans familj gick med honom dit. Här bodde han fortfarande i tre år och dog i den vackra Gurzuf 92 år. Efter hans död transporterades den stora franskmanskroppen, en enastående figur av Rysslands danskonst, till S: t Petersburg - staden där de bästa åren i hans liv passerade och som det mesta av hans arbete var förknippat med. Han är begravd på Volkovsky lutherska kyrkogården. Åren gick, och hans grav var i fullständig öde. 1948, efter beslut av Folkets kulturkommissionär, överfördes hans aska till Alexander Nevsky Lavra.
