Hennes roll i klassificeringen som antogs i den teatermiljön i tidiga tider kallas den "komiska gamla kvinnan." Men sanna älskare av teater och film vet att hon var tillgänglig för uttryck i rollen som alla aspekter av en mänsklig karaktär.
De uppskattar allt som har bevarats från hennes verk: filmer och videoinspelningar av föreställningar. Och till och med en liten åskådare från 2000-talet känner till denna skådespelerska: Anastasia Zueva i bilden av en berättare från klassiska sovjetiska filmhistorier som barn älskar och tittar på, och som nu förblir i hennes minne länge.
En ung dam med bondeursprung
Hon föddes 1896 i byn Spassky, Tula-provinsen. Fadern till Anastasia Zueva var en skicklig hantverkare, som ägde många yrken - från en smed till en gravör, så deras familj tillhörde de välmående. Familjens chef dog tidigt, och hans änka gifte sig snabbt med en gendarme officer, så Nastya och hennes syster gavs till hennes moster. Hon var en strikt kvinna med konservativa åsikter, och därför, efter att ha studerat i gymnastiksalen, meddelade hennes brorsdotter att hon ville bli skådespelare, talade hon skarpt mot.
Men flickan visade karaktär och gick fortfarande på audition på School of Dramatic Art. Det gick bra och Anastasia Zueva accepterades. Den stränga släktingens upprörelse var så stor att hon en stund drev sin systerdotter ut ur huset. Moster mjuknade först när hon fick reda på att Nastya verkligen gillade lärarna och hon accepterades, som ett undantag, för gratis utbildning.
Skådespelerska för den andra generationen av Moskva konstteatern
1916 kom Anastasia Zueva in i Moskvas konstteaters 2: a studio. Det var en berömd teaterskola. Transformerad från en privat teaterskola, ledd av Moskva konstteatern, tre Nikolai - Massalitinov, Alexandrov och Podgorny - det lämnade det ljusaste märket i den inhemska teaterns historia. Hennes repertoar dominerades av modernistiska skådespelar, och regissemetoder var verkligen innovativa. Den första produktionen - "Den gröna ringen" baserad på pjäsen av Zinaida Gippius - gjorde en stänk bland det avancerade samhället i Moskva.
De som var klasskamrater i Zueva bildade senare kärnan i truppen i den huvudsakliga ryska teatern - Moskva konstteatern - i dess andra generation. Olga Androvskaya, Nikolai Batalov, Alexey Gribov, Boris Dobronravov, Boris Livanov, Mark Prudkin, Angelina Stepanova, Alla Tarasova, Mikhail Yanshin - dessa namn rammade inte bara över hela landet under många decennier, men tack vare Moskva Konstteaterns utländska turné var de kända teaterledare runt om i världen. Trots att hon var en häpnadsväckande skådespelerska och sällan spelade huvudrollerna, tog Anastasia Zueva en värdig plats i denna serie.
Lilla roller för en stor skådespelerska
Studenterna började delta i Mkhatov-produktioner före revolutionen, men officiellt i sammansättningen av den berömda truppen Anastasia Zueva, en skådespelerska i en viss roll, krediterades 1924. Hon tjänade i det i 62 år, efter att ha överlevt med teatertiderna med otrolig härlighet och svåra krisperioder, oundvikligt för alla kreativa team.
Hennes verk i pjäser av den klassiska repertoaren - i föreställningar av Ostrovsky, Gorky, Chekhov - väckte glädje hos kollegor, kritiker och åskådare. Rollen som Matryona framförd av Zueva från iscenesättningen av Tolstojs "söndag" slog Gorky, som vände sig till henne med beundringsord. Senare spelade hon i den berömda filmatiseringen av Mikhail Schweitzer, vilket gjorde hennes avsnitt till en av de mest genomträngande i filmen.
Oförglömlig låda
Det finns en roll där de bästa egenskaperna för den konstnärliga gåvan som ligger i Anastasia Zueva manifesterades. Anastasia Platonovna började arbeta i Bulgakov-iscenesättningen av Gogols "Dead Souls" och visade sig vara en trogen följare av Stanislavsky-systemet. Förutom att tränga in i "jordägare-barnets" psykologi, använde hon sina livobservationer, i sin låda - egenskaperna hos människor som är bekanta för henne eller av misstag ses på gatan. Hon arbetade noggrant med smink och kläder med hjälp av uttrycksfulla detaljer.
Som ett resultat dök en karaktär upp som orsakade glädje bland publiken i ett halvt sekel. Hon spelade denna roll på Mkhatov-scenen fram till sin död, spelade på scenerna i många länder och kontinenter. För många kan boxen inte ha ett annat utseende, en annan röst eller andra gester. Lyckligtvis kan detta arbete av skådespelerskan åtnjutas i den klassiska 1960-anpassningen.
Avsnitt Star
Skådespelerskans filmverk är få, men förvånansvärt uttrycksfulla. För många regissörer, och sedan publiken, fanns den enda inkarnationen av en äldre rysk kvinna - snäll eller ond, rimlig eller absurd, rolig eller rörande - Anastasia Platonovna Zueva. Filmer med hennes deltagande har alltid blivit populära, vilket ger utbredd berömmelse till skådespelerskan.
Ord från hennes roller gick till folket. Frasen om den oförglömliga änkan Merchutkina: "Jag är en svag kvinna, försvarslös …" från kortfilmen av Chekhovs vaudeville "Jubilee" (1944) borde ha uttalats och imiterat Zuevskys röst och ansiktsuttryck.
Överraskande harmoniskt var Zueva utseende i bilden av berättaren i filmerna av Alexander Rowe. "Eld, vatten och … kopparrör" (1968), "Barbara Beauty, en lång fläta" (1969), "Golden Horns" (1972) - världen av dessa sagor skulle vara fattigare utan en fantastisk berättare som har blivit, talande på moderna språk, varumärke.
