Köpmännen Tarasovs gods i Moskva ligger på Spiridonovka Street. Hennes första projekt dök upp 1909 och det genomfördes 1912. Tarasovs herrgård i Moskva anses vara ett arkitektoniskt monument och ett föremål för kulturarv. Det är också ett av de första verken av Zholtovsky i stil med den italienska renässansen.
Om historien
Handlaren Tarasovs gods beställdes av Gavrila Aslanovich, han var medägare i Tarasov Brothers Manufacturing Partnership. Han var en armensk miljonär som flyttade till Moskva från början av den kaukasiska militära konflikten.
Den ökända Nikolai Tarasov var brorson till ägaren till gården Tarasov i Moskva. Han förvärvade en tomt på Spiridonovka 1907. Enligt den ursprungliga planen skulle Tarasovs gods vara i klassisk stil. Men när Zholtovsky fick beställningen, utnyttjade han friheten i att välja en stil. Han beslutade att undanröja de traditioner som fanns i huvudstaden på den tiden, och komplexet av byggnader i Tarasov-gården byggdes i stil med den italienska renässansen. Dessutom slog kundens namn med många års byggande ut på huset.
Ägarens berättelse
Kunden dog själv innan byggandet avslutades 1911. Sedan tillkännagav stadsmyndigheterna ett stort arvskatt. Det var avsett för sönerna till ägaren av Tarasov-gården för dess rika inredning, utmärkta recensioner i en professionell miljö om denna byggnad. Sönerna försökte förhandla och försökte minska det belopp som presenterades för dem. Stadens myndigheter var emellertid fast, och arvingarna betalade i sin helhet för den framlagda räkningen.
När oktoberrevolutionen ägde rum nationaliserades Tarasovs gods. Fram till 1937 låg USSR: s högsta domstol där. Samma år låg den tyska ambassaden där, och efter slutet av andra världskriget var den polska ambassaden där. 1979 kom Institute of Africa vid den ryska vetenskapsakademin in i det. Husets inre dekorerades till stor del av hyresgästerna - vapensköldar och surfplattor lades till, och ett kassaskåp murades in i stödväggen. Men i allmänhet bevarades gästernas ursprungliga interiör under ett sekel. Ändå lägger de ytterdörren, skapade ett bibliotek där och loggian byggdes upp.
Om arkitektur
Tarasov-herrgården är inte ett separat hus; detta koncept inkluderade ett helt komplex av byggnader som bildade ett visst torg med en innergård. Den krönas av en fontän och själva torget är asymmetriskt.
På grund av asymmetri skapas en bild av den italienska domstolen som bildades av lager av olika historiska perioder. Huvudbyggnaden vetter mot den främre fasaden på Spiridonovka-gatan. Ingången från gatan är på hörnet längs den stora patriarkalen. Torget stängs av kontorsbyggnader som liknar en palazzo i den italienska renässans anda. På 2000-talet ser gatufasader ut som en monolitisk byggnad. Men enligt skaparens plan fanns det två oberoende byggnader som skapade 2 lyxlägenheter, förenade med ett tak.
Det var en bottenvåning på gatunivå, och dessa två byggnader separerades genom passage till gården. Mittemot honom låg bågar. De klipptes ut i servicebyggnader. Passagen krönades av en överlappning med 8 kolumner arrangerade i 2 rader. Över taket var en öppen terrass. Hon anslöt två byggnader.
Till följd av att terrassen ofta läckte byggdes en volym på 2 våningar istället. Det var han som anförtrottes funktionen av visuell förening av 2 byggnader. I stället för passagen byggdes en varm hall, det fanns kolumner i den och ett bibliotek på institutet byggdes där.
Interiören i bostadshuset bevaras. Det kännetecknas av enkla italienska former. Släta och lätta väggar tas som grund och taken är dekorerade med pittoreska nyanser.
Fasaden på Spiridonovka skiljer sig åt i symmetri, det finns inga ingångsdörrar i den. Designen togs som en ritning av Palazzo Thiene, som byggdes 1553.
Det finns dock en betydande skillnad från originalet - höjden på första våningen ökades. Arkitekten tog också basen av Doges palats i Venedig, och av den anledningen var första våningen trettonde delen ovanför andra våningen. Tack vare denna teknik ser övervåningen mycket lättare ut än den första. Det är fortfarande ett mysterium varför Palais Tienne blev en modell av fasader. Själva ett sådant beslut var mycket ovanligt för huvudstaden. Före revolutionen föredrog mästare anpassningar av neo-renässansen. Men det europeiska arvet beaktades inte.
Om expertrecensioner
En specialist inom arkitekturområdet Khan-Magomedov kallade herrgården det mest mystiska verket för Zholtovsky, och förmodligen arkitekturen under det seklet i allmänhet.
Hemligheten ligger i det faktum att en professionell arkitekt övergav all den erfarenhet som han hade förvärvat tidigare och började sin verksamhet förkroppsligad i detta komplex från början, från början.
Om plagiering
Det uttrycktes att upprepningen av fasaderna på Palais Tienne faktiskt är plagiering. Särskilt var denna synvinkel utbredd bland Zholtovskys motståndare. Men hans kamrater framförde aldrig sådana påståenden till befälhavaren och erkände herrgården som upphovsrätt.
Enligt Khan-Magomedovs synvinkel manifesterades arkitektens kreativa metod. För att skapa något nytt försökte han uppnå fullständig nedsänkning i andras begrepp, började känna dem som sina egna. Och först efter att ha gått igenom denna etapp fann Zholtovsky sin egen stil.
