Vem är Ruslanova Lidia Andreevna? En biografi som sammanfattar livsvägen för denna enastående konstnär kan se ut så här: den berömda sångaren av ryska folklåtar, i samma ålder som 1900-talet, som upplevde alla skarpa vändningar i den ryska historien under sin första hälft. Hon kände föräldraledighet och fattigdom, berömmelse, rikedom och populär förtjusning, liksom skräcken från Stalins fängelse fängelsehålor och den förnedrande lägerexistensen för alla människor. Men den ryska sångaren Lidia Andreevna Ruslanova lyckades, i motsats till allt, återvända till aktivt kreativt arbete. Och stoppade henne inte förrän hennes död.
Lidia Andreevna Ruslanova: biografi
Hennes barndom och ungdom gick i Saratov-provinsen. Hon föddes 1900 i en bondefamilj av Andrei och Tatyana Leikin. Vid födelsen kallades flickan Praskovia (enligt andra källor, Agafia). Från sin far, Mordvin Praskovye, fick han mörka mandelformade ögon, ett avlångt "fult" ansikte och tjockt mörkt hår.
Flickans far arbetade som en lastare på en av Volga marinorna, hennes mamma tog hand om tre barn. Tillsammans med dem bodde föräldrarna till hennes man - mamman Daria Leikina och styvfar Dmitry Gorshenin, som, som det visade sig senare, inte gillade hans adoptivson.
Ryssland i allmänhet, och Volga-regionen i synnerhet, är känd för sina sångstraditioner. Sånger åtföljde den ryska mannen under hela sitt liv: från födelse till död sjöng ryska folket både under arbetet och på semester, i byar och städer. Så lilla Praskovya Leikina från barndomen absorberade ryska melodier i hennes själ. Hon hade tur genom att hennes fars bror, farbror Yakov, var en riktig sjungande nugget, antagligen från den rasen av folkmusik (inte efter rang, men med ursprung!) Artister som Ivan Turgenev beskrev i berättelsen "Singers" (förresten, den viktigaste historiens hjälte är bara Yasha Turok). Mormor Daria var också en anmärkningsvärd sångare, så Ruslanova ärvde sin sångtalang längs hennes faderliga sida.
Test av barndom och tonår
Efter att ha gått av med det sovjetiska förflutet i Ryssland var det på en gång modernt att idealisera livet i det tsaristiska Ryssland i början av det tjugonde århundradet. Och industrin utvecklades sedan, säger de, och det fanns tillräckligt med arbete, och social harmoni härskade i samhället. Och allt detta välstånd förstördes påstås av de ”fördömda bolsjevikerna”. Ett slående exempel på denna metod är dokumentären av Stanislav Govorukhin, "Ryssland vi förlorade." Bekännelse med fakta, som innehåller biografin om Ruslanova Lidia Andreyevna, motbeviser emellertid denna konventionella visdom.
Domare själv, läsare. 1904 började det russisk-japanska kriget, och Andrei Leikin, far till tre små barn, togs in i armén vid den första rekryteringen. Som forskaren av Ruslanovas biografi vittnar dessutom författaren Sergei Mikheenkov i sin bok ”Lidia Ruslanova. Själsångare ”, detta ordnades av min styvfar, även om den yngre barnlösa bror till Andrei Leykin Fedot var tänkt att tjäna. Men den gamla troendes styvfadern var en riktig familjedot, i huset vågade ingen argumentera med honom (och hur man kan invända om motståndaren hävdar att han leds av Guds vilja själv!)
Då gick det ännu värre. Moder Praskovya, för att föda barnen, får jobb på en tegelfabrik i Saratov. Tror du att hon erbjöds enkelt arbete? Inget av det slaget, de arbetade med så hårt arbete, där hon överskattade sig själv på mindre än ett år, blev sjuk och blev sjuk. Och snart dog hon och lämnade tre unga föräldralösa barn.
Snart kom ett meddelande om den saknade faren framtill. Faktum är att den berättelse som hände honom helt och hållet karaktäriserar laglösheten hos de lägre samhällsklasserna i dåvarande Ryssland, liksom den fullständiga frånvaron av ett socialt skyddssystem. Återstående en benlös funktionshindrad person, utan någon hjälp från myndigheterna, såg han inte möjligheten att återvända till sin familj, eftersom han skulle vara en extra börda för barn och för sina föräldrar (särskilt hans gamla styvfar). Därför, när han anlände till Saratov, tiggade han och bad om almisser på templets trappor. Här är en sådan "social harmoni" i den ryska versionen.
Gatesångare
Vad hände efter förlusten av föräldrarnas biografi Ruslanova Lidia Andreevna? Efter att styvsonens försvinnande i kriget och svärförälderns död överförde den gammala farfaren sin motvilja mot Leikins till Praskovias äldre barnbarn, spottade på henne och slog flickan. Detta fick reda på moderns mormor, som bodde i en grannby, som tog henne till henne med sin lilla bror. Men mormor själv var i fattigdom och dessutom blev hon snart blind. Så, den sex år gamla Praskovia blev en tiggare tiggare, tillsammans med sin blinda mormor, promenerade längs gatorna i Saratov och de omgivande byarna, sjöng folklåtar och hennes mormor bad om almisser. Lyckligtvis för dem visade sig flickan ha en ovanligt tydlig och stark röst tillsammans med ett perfekt musikaliskt öra. Dessutom ett ovanligt ihärdigt minne, så att en ung gatesångare nöjde publiken med en bred repertoar av by- och stadssånger, och publiken betalade henne så mycket de kunde.
Ett år har gått för en sådan "lycklig skapelse." Mormor dog utan att tåla utmaningar och svårigheter och den sju år gamla flickan fortsatte att sjunga på gatorna. Men uppenbarligen vände sig ett hjul på det "himmelska kontoret" vid den tiden, och den medkännande änka-tjänstemannen, som en gång var närvarande på gata lyssnarna på hennes sång, uppmärksammade den stackars föräldralös. Genom hennes ansträngningar fästes alla tre unga leikins föräldralösa barn till olika skyddsrum, och den äldre Praskovye var tvungen att ändra namn och efternamn för evigt och bli Lidia Ruslanova. Detta gjordes för att ordna flickan i ett bra skydd i en av de centrala kyrkorna i Saratov, där han hade sin egen kyrkokör, där talangfulla elever rekryterades. Men problemet är att bondehälsningar inte togs till skydd (tydligen för att det fanns ett stort antal av dem i det "välmående" tsaristiska Ryssland), och flickans verkliga namn och efternamn förrådde hennes bondens ursprung. Därför måste hon överge sitt eget namn för att överleva.
Första framgångar
Hur levde Lidia Andreevna Ruslanova efter det? Hennes biografi utvecklades under påverkan av hennes egen talang. I skyddsrummet accepterades lilla Lida omedelbart i kören och skapade solist, hon började studera på en församlingsskola. En professionell regent förlovades med koristerna, det var tydligen tack vare hans ansträngningar att Lida dök upp med en så väl poserad röst som gav henne ytterligare nationell berömmelse.
Under tiden sjöng den lilla solisten kyrkansång i kören. Även då hade hennes konst nästan magisk effekt på publiken. Älskare av kyrkasång från hela Saratov flockade till templet, där hon talade, för att lyssna på den unga sångaren, smeknamnet "Orphan", och de sa: "Låt oss gå till Orphan." Den berömda sovjetiska dramatikern och manusförfattaren I. Prut, som träffade Lydia som barn, lämnade entusiastiska minnen från hennes sång i templet. Förresten, från hans ord är det känt att Sidas funktionshindrade far bad om almisser på verket i detta tempel, men varken han eller hans dotter visade deras släkt, eftersom hon officiellt listades som en föräldralös, och detta gav henne anledning att vara i ett skydd.
Detta pågick i flera år. Men i kyrkogårdarna hölls barnen inte så länge. Så fort barnet växte upp fick han som student till ett företag. Så det hände med Lida. Så snart hon fyllde tolv år blev hon polermaskin i en möbelfabrik. Men här var hon redan känd, några hörde henne sjunga i kyrkan, så många bad den unga arbetaren att sjunga, och i gengäld hjälpte henne att slutföra uppgifterna.
I en av sådana improviserade konserter hördes hon av en professor vid Saratov-konservatoriet, Medvedev, som anlände till fabriken för möbler. Han bjöd in den unga talangen till klasser på konservatoriet, och Lida deltog i sin klass i ett par år. Här fick hon grunderna i en riktig musikalisk utbildning.
I det "tyska kriget" och under revolutionen
Hur fortsatte Lidia Andreevna Ruslanova sitt liv? Hennes biografi förändrades dramatiskt med utbrottet av första världskriget. Många ryssar uppfattade sin början med entusiasm. När allt kommer omkring förklarade Tyskland krig mot Ryssland, som svar på hårda krav på att stoppa trycket på Serbien, som alltid har uppfattats som ett broderligt land och allierad. Det är bara naturligt att en allmän våg av entusiasm har fångat Lydia. Knappt väntar på sexton, anställs hon av en barmhärtiga syster i ett medicinskt tåg. Här sjöng hon också, men redan för de sårade.
Tjänsteperioden som barmhärtighetssyster inkluderar Lydias första misslyckade äktenskap. Hennes utvalda var den stiliga officer Vitaly Stepanov, som var dubbelt så gammal som sin unga fru. Som ett resultat av detta äktenskap hade Lydia en son våren 1917. Lydia älskade sin man och ville ha ett normalt familjeliv, men efter oktober 1917 blev det omöjligt. Vitaly Stepanovs utseende var för ljust, trotsigt ädelt, så att han kunde passa in i livet i Bolsjevik Ryssland. Därför, strax efter revolutionen, försvann han och tog sin son med sig, och stjal den faktiskt från sin mor. Lydia såg honom aldrig igen, inte heller hennes son.
Hur levde sedan Lidia Andreevna Ruslanova under inbördeskrigets år? Hennes biografi visade sig vara kopplat till det nya sovjetiska Ryssland. Den flyktiga mannen gjorde sitt val och Lydia gjorde sitt val. Sedan 1918 började hon turnera i delar av Röda armén som en del av konsertbrigader. Det är här professionella färdigheter som förvärvats i Saratov är praktiska. Föreställningarna för det team där Ruslanova arbetade åtnjöt fortsatt framgång. Hennes repertoar bestod av två stora sångblock: folklåtar i den ursprungliga "Ruslan" -tolkningen och urbana, så kallade. grymma romanser som "Månaden blev lila" eller "Här är de tre som rusar bort." Bland de som beundrade hennes talang under de åren var de berömda hjältarna från inbördeskriget, till exempel Mikhail Budyonny.
Under en turné i Ukraina blir Lydia bekant med den unga chekisten Naum Naumin, som fick uppdraget att bevaka deras konsertbesättning. Snart blev han hennes man, och detta äktenskap varade nästan ett dussin år.
Vem var inget kommer att bli allt
Dessa linjer i den kommunistiska hymnen "International" är fullt tillämpliga på vår hjältinnes öde efter inbördeskrigets slut. Tillsammans med sin man flyttade hon till Moskva (Naumin fick en tjänst i centrala kontoret i Cheka). De har en bekväm lägenhet, mannen får en anständig lön. Hur utnyttjade Lidia Ruslanova denna ödesgåva? Hennes biografi vittnar om det i sin helhet. Hon gör bekanta mitt i Moskva-bohemen, tar lektioner i sång från de berömda sångarna i Bolshoi-teatern och fortsätter att turnera. Oftast äger hennes turer i söder, i Rostov-on-Don och andra stora södra städer. Det är inte så hungrig som i centrum av Ryssland, publiken är mer välmående och inte snubbla på att köpa biljetter till konserter. Ruslanova tjänar bra pengar, hon har en enorm kapacitet för arbete, hon kan ge konserter varje dag under en hel månad.
Under denna period början av hennes berömda samling av målningar, sällsynta böcker, antikviteter och smycken. Den fattiga bondedotter, en föräldralös barn som aldrig hade sitt eget hem eller anständiga inkomst, blir plötsligt en rika dam, vackert och dyrt klädd, en gästvänlig hostess, som alltid generöst behandlar sina många gäster med Naumins Moskva-lägenhet (mellan turer).
Stig upp till popularitetens höjder
År 1929 träffade hon sin bekantskap med Mikhail Garkavi, den berömda underhållaren och, som de skulle säga idag, en professionell konstchef. Vid den tiden hade Ruslanovas konsertverksamhet förvandlats till en seriös showbransch, som uttrycktes i moderna termer, som var i stort behov av en kompetent arrangör. Hon behövde en man som Garkavi, och som i sin tur en stjärna som Ruslanova på sin egen himmel. Båda behövde varandra och beslutade därför att förena sig i ett gift par och bilda en kreativ och livsförening. Naminus förstod allt korrekt och hindrade inte Lydia. De skilde sig lugnt.
Under ledning av Garkavi, konserten och turneringsaktiviteterna i Ruslanova på 30-talet fick det största omfånget, blev hon en verkligt populärt sångare. Platser med hennes inspelningar dök upp till försäljning. Ruslanovas röst lät då i varje hus där det fanns en grammofon, hennes inspelningar överfördes ofta på all-Union radio.
Fedor Chaliapin, som lever i exil, hörde också ett av dessa program. Han var nöjd med hennes sångtalang och röst och förmedlade sina uppriktiga gratulationer till Lydia Andreyevna.
För all sin berömmelse var hon inte en "domstol" stalinist sångare, som många kända artister på den tiden. Jag gillade inte officiella evenemang och konserter framför företrädare för partiets gårdsnomenklatur. Hennes djärva kommentar uttryckt till Stalin själv är allmänt känd när ledaren på en av konserterna i Kreml, som inte kunde överges, bjöd in henne till sitt bord och erbjöd sig att behandla sig med frukt. Som Lydia Andreevena svarade att hon själv inte var hungrig, men det skulle vara trevligt att mata sina landsmän från Volga-regionen som svälter. Då fick detta trick av henne inga omedelbara konsekvenser, men som ni vet glömde ”alla folkens ledare” aldrig något och förlåt aldrig någon.
Var med sitt folk i alla rättegångar
Ruslanova Lidia Andreevna, en biografi vars livshistoria vi studerar, är oskiljbar i våra människors (åtminstone företrädare för den äldre generationen) från krigstid. Kriget för Ruslanova, såväl som för hela det ryska folket, blev tiden för de största prövningarna av andens styrka och fysiska styrka, och höjde samtidigt hennes personlighet till rang som en verklig nationell symbol. Hennes osjälviska, osjälviska arbete under krigsåren förblev för evigt i minnen för folket, och detta minne kunde inte längre raderas av maktens glömska, inte heller fängelseåren eller de nya efterkrigstendenserna i konsten och själva livet.
Bilden av Ruslanova, som framför sånger för kämparna från den provisoriska scenen i frontlinjen i form av en och en halv kropp med vippade sidor, har blivit till minne för generationer samma symboliska tecken på krigstid som ballonger på himlen över Moskva korsade ut av strålkastare eller anti-tank igelkottar på en stadsgata. Antagligen gav ingen av konstnärerna på den tiden lika mycket kraft framtill, körde inte så många hundratusentals kilometer längs frontlinjevägar under fyra krigsår, som Ruslanova. Det var hon som fick hedern av marskalk Zhukov den 2 maj 1945 för att ge en konsert på trapporna till det besegrade riksdagen i Berlin. Och logiskt ur någon högre synvinkel är att kriget självt hjälpte henne, en fyrtiotvå år gammal, tre gånger gift kvinna att träffa sin verkliga, så efterlängtade kärlek.
1942 turnerade hon med de första vakterna kavallerikorps, kommanderad av general Vladimir Kryukov, den tidigare modiga hussaren från första världskriget, den streckande röda kavalleristen från inbördeskriget och slutligen generalen för det stora patriotiska kriget. Vi kan säga med orden från Mikhail Bulgakov att kärleken attackerade dem så plötsligt som en mördare med en kniv i porten. Deras romantik utvecklades så snabbt att de redan vid det första mötet privat så gick de med på att gifta sig.
Mikhail Garkavi visade adel och gick åt sidan och förblev en god vän till Lydia Andreevna fram till slutet av hans dagar. Själv blev hon en hängiven fru till general Kryukov och en omtänksam adoptivmor till hans enda femåriga dotter Margosha, vars mor dog före kriget.
Troféaffär
Lidia Andreevna Ruslanova, vars biografi och låtar så tydligt återspeglade hennes originalitet och sanna ryska nationella karaktär, fick ännu ett fruktansvärt test efter kriget, nämligen att hon fängslades i flera år. Hur hände detta? Här en hel enorm knut av motsägelser, ackumulerade över decennier, bundna i en snäv boll, som "klipptes" av den diktatoriska stalinistiska makten med all dess inneboende beslutsamhet och grymhet.
Vilka är dessa motsägelser? Först av allt, mellan den otentatious jämställdheten mellan alla sovjetiska medborgare som deklarerats i de huvudsakliga ideologiska riktlinjerna och deras bländande ojämlikhet i verkligheten, skapandet av möjligheter för partiets, ekonomiska och militära eliten i landet att berika sig och förse sig med en levnadsstandard flera större ordningsfaktorer högre än för huvuddelen av medborgarna. Efter kriget blev denna motsägelse helt enkelt prickig, för efter segern koncentrerade de sovjetiska generalerna i sina händer den enorma rikedom som hade varit till förmån för ockupationsmyndigheterna i Tyskland och Östeuropa. Ovärderliga konstverk, antikviteter och juveler började fylla stugorna och lägenheterna för många sovjetiska officerer och generaler, inklusive ledande militärledare. General Kryukov var inget undantag, och det var Lidia Ruslanova som spelade en viktig roll i parets ansamling av rikedom, med sina enorma kontakter mellan konstens folk och en god förståelse för det potentiella värdet av denna eller den saken.
Till en början hindrade Stalin och hans omedelbara politiska krets inte detta och uppmuntrade till och med en sådan praxis, men det var bara ett subtilt taktiskt drag av en genial politisk intrig. Han såg (genom specialtjänster) hur de sovjetiska generalerna växer i otaliga lyxar och gnuggade händerna i väntan på hur han kunde anklaga dem för moralisk korruption och olaglig berikelse. När allt kommer omkring var han panik rädd för deras konspiration mot sig själv och sin makt. Och dessa rädslor var välgrundade. Många av de generaler som hade gått igenom kriget kunde inte förlåta Stalin för förkrigstaktens förtryck, ansåg honom skyldig till de skamliga nederlagen under krigets första två år, försökte bli av med den ständiga rädslan för att falla i favör med ledaren. Men några av dem har äventyrat sig genom att anslå trofévärden och ofta genomgå det till och med mycket lojala officiella förfaranden. Och Stalin misslyckades inte med att utnyttja detta.
Hösten 1948 arresterades en stor grupp generaler och officerare, främst bland kollegorna till marskalk Zhukov när han var befälhavare för ockupationsstyrkorna i Tyskland. Bland dem var Vladimir Kryukov. Samma dag arresterades Lidia Ruslanova, som var på turné i Kazan, tillsammans med honom (liksom hennes två ackompanjemang och underhållare, så att säga ”för företaget”).
"Gud beviljar att ditt land inte sparkar dig med en stövel …"
Vad anklagades Lidia Ruslanova för? Hennes biografi och hennes arbete var så genomskinligt, och hennes ursprung var så proletärt att det verkar som att de beryktade "organen" inte skulle ha några klagomål om henne. Så, utöver den vanliga anklagelsen om anti-sovjetisk propaganda, anklagades hon för felaktigt utnyttjande av fångad egendom. Det är här begäret efter lyx, som först uppmuntrades av den stalinistiska regeringen själv och därefter straffade sina egna, till och med imaginära motståndare, för den.
Men det viktigaste som utredarna sökte var förtalet av de tilltalade marskalken Zhukov. Det var han som var huvudmålet för denna storskaliga händelse. Till Lidia Ruslanovas kredit bör det sägas att hon uppförde sig med värdighet och inte gick till en samvetsuppgörelse. Detsamma kan sägas om general Kryukov, som torterades i KGB: s förhandsrättsliga fängelser i fyra år och dömdes till 25 år först i början av 1950-talet.
Lydia Ruslanova, genom domen, berövades all egendom som hon hade samlat under tre decennier av hårt arbete på scenen, utöver fångade värden. Hon konfiskerade en samling målningar av ryska konstnärer (senare lyckades de returnera den), möbler, antikviteter, sällsynta böcker och, viktigast av allt, en låda med diamanter, som hon hade samlat sedan revolutionens tid. För att klottera en fängelsetid till henne och hennes man General Kryukov, utöver standardartikeln i Straffelagen för RSFSR 58-10 "Anti-sovjetisk propaganda", tillämpades den ökända lagen "On Spikelets" av 7 februari 1932, som kvalificerade stölden som kontrarevolutionär aktivitet.
Under fem år försvann Lidia Ruslanova från scenen. Alla referenser till hennes namn i pressen och i radio upphörde. Och i samhället började dåliga rykten sprida att Ruslanova och hennes man hade tagits "för skräp." Hon tillbringade själv dessa år, först i Ozerlag nära Taishet och sedan i den berömda Vladimir Central (en av lägervakterna försökte skriva ett uppsägning om att Ruslanova också bedrev anti-sovjetisk agitation i lägret).
Efter Stalins död och borttagandet av Beria tog Zhukov, som återigen tog en viktig ståndpunkt, upp frågan om att granska fallet Kryukov och Ruslanova. Paret rehabiliterades av den allra första av miljoner Gulag-fångar. De återvände till Moskva i augusti 1953.
