Tid är mycket krävande för det klara könet. Från era till era har idealen om kvinnlig skönhet ständigt förändrats, och kvinnor har outtröttligt försökt att passa in sig i den allmänt accepterade ramen för attraktivitet. Denna process fortsätter idag. Dessutom anses helt olika kvinnor på samma gång i olika länder vara vackra.
Stenålder
Redan under stenåldern hade människor en aning om kvinnornas ideal. Detta kan bedömas av statyetten som hittades 1908 under utgrävningarna i Österrike. Arkeologer har kommit fram till att det är ett avgudets idol. I denna era ansågs således en full kvinna med stora bröst och breda höfter vara vacker. Sådana kroppsparametrar indikerade att kvinnan är frisk, äter bra och kan bära och föda ett barn.
Andra artefakter hittades senare. Nämligen skulpturerna av kvinnor med en mer smal och elegant kroppsbyggnad. Ändå förblev en sak oförändrad - breda höfter, som avgör förmågan att framställa.
Forntida Egypten
Forntida Egypten kan betraktas som ett av de mest fruktbara era för kvinnor. De var helt lika i rättigheter med män, åtnjöt ett antal privilegier och hade absolut frihet. Drottningen av Nefertiti, vars namn i översättning betyder "den vackraste av det vackra", anses vara det verkliga idealet för kvinnlig skönhet i det antika Egypten. Baserat på bilden av Nefertiti kan man bestämma följande parametrar för kvinnlig skönhet:
- Bygg - smal. Men vi talar inte om överdriven tunnhet.
- Långa ben.
- Breda axlar och smala höfter.
- Utvecklade muskler.
- Stora ögon med rätt mandelform. Färgen är grön. För att få ögonen till idealet släppte egypterna dem med grön och svart färg.
- Puffiga vanliga läppar. Egypterna använde aktivt läppstift.
- Hår spelade ingen viktig roll. Som regel rakade kvinnor kallt och bar svarta peruker.
Intressant nog var en av de största kvinnorna i antika Egypten, Cleopatra alls inte vacker. Hon var kort, hade tunna läppar. Ändå beundrade hela världen henne. Cleopatra erövrade med sin charm, intelligens, utbildning och modighet. Förresten, det är Cleopatra som kan betraktas som manikyrens förfader. Drottningen växte långa naglar och färgade dem med terrakottahenna.
Forntida porslin
I det forntida Kina var idealet för kvinnlig skönhet en smal, bräcklig figur med kort statur och alltid med en miniatyrfotstorlek. Foten ska bågas i samband med den unga månaden. Överraskande, utan detta, hade den forntida kinesiska flickan praktiskt taget ingen chans att gifta sig. Därför, nästan från födseln, var flickorna tätt bandagerade med sina fötter eller på sig speciella träskor så att foten inte växte mer än 10 cm.
Hudfärg är en annan viktig parameter för skönhet. De forntida kinesiska kvinnorna var svagt. För att dölja detta täckte de ansiktet med ett tätt skikt av vithet och en rosa rodnad applicerades på kindbenen.
Förutom yttre egenskaper var maner en integrerad parameter för kvinnlig skönhet. Damen måste hållas kvar i ord, gester och gång. Det ansågs dåliga sätt att bara tänder, och därför leende kvinnor inte och skrattade inte offentligt.
Forntida Grekland
För att göra ett intryck av idealet om kvinnlig skönhet i antika Grekland räcker det att komma ihåg att detta är födelseplatsen för de olympiska spelen. Därför ansågs damer med passande atletisk kroppsbyggnad vara attraktiv. Under dessa dagar var människor bokstavligen besatt av estetik och till och med kropps perfektion, vilket framgår av skulpturerna av grekiska gudar och gudinnor. Dessutom fick kvinnan inte bara rollen som hustru och mor, utan också en viktig social roll. Därför var det ingen som uppmärksammade det magnifika bröstet och breda höfter.
Om du personligen vill uppskatta det klassiska exemplet på det antika grekiska idealet för kvinnlig skönhet, kommer foton av skulpturerna från gamla mästare att hjälpa dig med detta. Dessa är 164 cm långa kvinnor med kroppsparametrar 86-69-93 cm. De har ganska breda axlar, starka höfter, små bröst och välutvecklade muskler. Samtidigt ser kvinnor inte tunna ut. När det gäller ansiktet, i det antika Grekland, ansågs en hög panna, breda ögon och en karakteristisk något humpy näsa vara attraktiv.
Medeltiden
Det är fantastiskt hur idealen för kvinnlig skönhet skiljer sig åt i olika epoker. Medeltidens dysterhet och svårighetsgrad satte sina prägel på idén om kvinnors överklagande. Ett kännetecken för denna period är total underkastelse till kristendomen. Människor anslöt sig till en asketisk livsstil och vägrade överdrivet mat och underhållning. Allt kroppsligt förnekades fullständigt, och strävan efter skönhet och attraktivitet betraktades som en slags dödlig synd.
Med tanke på tidens djupa religiösitet är det logiskt att jungfrun Marias bild ansågs vara idealet. Således anses en kvinna med blek hud, stora ögon, tunga ögonlock, en hög panna och en liten mun vara vacker. För att få ansiktet att se mer spirituellt, rakade kvinnor ögonbrynen och håret på pannorna och templen.
Särskild uppmärksamhet ägnades åt bröstet. Det borde ha varit litet (eller snarare platt). För detta ändamål fick dotter till adelsfamiljer bära metallplattor från barndomen som hindrade bröstkörtlarna från att utvecklas. Detta gjordes inte bara av vanliga. Deras magnifika byst vid den tiden var en bekräftelse på okunnighet och dålig smak.
Under medeltiden ansågs tunna, korta kvinnor med små fötter och händer vara vackra. För att betona den ömtåliga fysiken bar kvinnor rymliga formlösa kläder som bokstavligen hängde på en tunn kropp. Även om det i den gotiska eran fanns ett mode för en rundad bukande mage. Men eftersom de magra damerna inte hade det, var jag tvungen att lägga speciella kuddar under klänningen.
Ett drag under medeltiden var avvisningen av kosmetika. Kvinnor använde bara ibland pulver för att göra huden blek. Och hårfärgning (särskilt i ljusa färger) förklarades fullständigt en ond ockupation av kyrkan. Ja, det var meningslöst, eftersom, enligt mode, döljdes lockar noggrant under mössor och kappor.
renässans
Till skillnad från medeltida standarder var idealen om kvinnlig skönhet i renässansen så nära som möjligt till de naturliga parametrarna som tidigare ansågs syndiga. På mode var långt lockigt hår av ljusa och eldiga nyanser, långa halsar och breda rundade axlar. Några välmatade kvinnor ansågs vackra, vilket gjorde att tunna kvinnor hade falska magar och höfter.
Stängda baggy kläder ersattes av mer eleganta och uppriktiga kläder. Kvinnor hade en djup halsringning. Och ett ytterligare bevis på den tidens frigörelse är antalet målningar skrivna från helt nakna sittare. Kanske det enda som inte har tappat sin betydelse sedan medeltiden är hudens aristokratiska blekhet. Men under renässansen uppskattades också en uttalad rodnad.
barock
Med tanke på idealen för kvinnlig skönhet i olika tidpunkter kan du inte ignorera barocken. Då fick puffiga damer med breda axlar och höfter, stora bröst och en märkbar mage framgång. Allt detta var tecken på aristokrati och god hälsa. Konstigt nog var celluliter en speciell chic.
rokoko
I början av 1700-talet förändrades idealet för kvinnlig skönhet för män radikalt. Betydande damer ersattes av sofistikerade och graciösa flickor som liknade porslinsfigurer. Priset var genomsnittlig kroppsbyggnad. Lite senare fanns det ett mode för en tunn midja. Med hjälp av korsetter uppnådde ädla damer en midjeomkrets på 30-40 cm.
Den tidens ideal var Marquise de Pompadour. Baserat på hennes bild kan man särskilja sådana funktioner som uppskattades i Rococo-eran:
- runda ansikte;
- knubbiga rosiga kinder;
- uppåtvänd näsa;
- små puffiga läppar.
Särskild uppmärksamhet ägnades åt frisyrer. Frisörer byggde bisarra komplexa strukturer från hår, som nådde upp till en halv meter i höjd. För att fixa frisyren används metallramar, tråd, äggvita och mycket mer.
klassicism
Ofta blev standarder antagna i antiken igen relevanta. Idealen för kvinnlig skönhet i olika tidpunkter överlappar varandra. Så i klassisismens era finns det en viss hänvisning till antiken. På mode var naturliga proportioner. En kvinna bör ha en harmonisk kroppsbyggnad utan krusiduller (inte tunn och inte fullständig). Ansiktet borde ha kännetecknats av vanliga drag och symmetri. Kvinnor övergav korsetter och bar eleganta flygkläder dekorerade med spetsar.
Empire
Idealet för kvinnlig skönhet i tidens imperium ansågs Josephine Beauharnais. Hon introducerade mode till glans och glans i kläder, men naturlighet i utseende. Kvinnor vägrar att använda kosmetika, hårfärgning och ha peruker. Att bära handskar är utformat för att skydda vitheten och ömheten i händerna.
romanticism
Under XIX-talet återvände kvinnor till medeltiden. Men orsaken till yttre förändringar var inte andlighet, utan mentalt lidande. Läsare av sentimentala romaner svält sig för att minska vikten till ett minimum och göra midjan så tunn som möjligt. Flat bröstet återvände till mode. Röda lockar och gyllene hår ersattes av svarta lockar. Och naturligtvis var att kvinnlig skönhet var blek hud och konstigt nog mörka cirklar under ögonen, som ett tecken på hög andlighet. Det är skrämmande att tänka att för att föra sig till de ”ideala” parametrarna infekterade kvinnor sig frivilligt med parasiter och tuberkulos.
modern
I slutet av XIX - början av XX-århundradena faller den moderna eran, eller den så kallade vackra eran. Ett kännetecken för den perioden är timglas-silhuetten. Midjens sofistikering betonades av en frodig byst och breda höfter. För att skapa en attraktiv krökning i ryggen bar kvinnor klänningar med en frodig rygg, och midjan drogs nådelöst av en korsett. Till förmån var korta fylliga damer.
Efter exemplet med ballerina Cleo de Merod började kvinnor att bära släta frisyrer med en rak avskildhet, helt täckande öronen, liksom lösa hår. Och efter exemplet av Mata Hari uppnådde kvinnor med hjälp av smink den så kallade demoniska looken. I detta fick de hjälp av krossat kol istället för skuggor och slaktkroppar. Och för att förbättra effekten begravde kvinnorna ögonen med en lösning av beladonna, vilket i hög grad utvidgade eleverna.
Det tjugonde århundradet
Efter slutet av första världskriget började kvinnlig emansipation. De bortskämda och romantiska damerna ersattes av oberoende och självsäkra kvinnor som inte på något sätt står bakom män. Flickorna klipper håret kort, plockar ögonbrynen, bär korta snäva kläder. En lång tunn flicka med långa ben och pojkiga små bröst anses vara vacker.
Efter andra världskriget planeras förändringar i standarden för kvinnlig skönhet. Tunna divor upphörde att vädja till män. Måttlig fullhet återgår till mode. En idealfigur anses vara med frodiga höfter och bröst, stora sluttande axlar och asp i midjan. När det gäller frisyrer föredrog kvinnor lockar och voluminöst hår.
Efter 60-talet återgår tunnheten till mode. Denna trend fortsätter idag.
