I de gamla grekiska teaternas dagar uppstod en uppdelning i vissa typer av karaktärer. Så skådespelarens roll uppstår - fördelningen av roller i enlighet med externa data, varför de, fram till förra århundradet, genom mumrarnas liv, tvingades de förkroppsligar bara en bild.
I antika Grekland delades dramatiska verk upp i två huvudtyper: tragedi och komedi. Följaktligen stod två typer av skådespelare fram - tragedier och komiker. Att komma in i någon grupp bestämdes till stor del inte av spelets stil utan av skådespelarens externa data. Tragedier var människor som var höga, välbyggda med en låg röst. Motsatsen är skådespelare som är låga och fulla och pratar med hög röst. De kunde bara spela komiska roller.
Medeltida italiensk
comedy del arte expanderade antika bilder och skapade nya roller. Det här är tjänare, herrar, såväl som hjälteälskare. Ett särdrag i komedi del arte är en skinnmask, ett obligatoriskt attribut för karaktären. I början av en teaterkarriär valde varje skådespelare en mask för sig själv, och sedan spelade han nästan hela sitt liv bara en roll. Teaterhistoriker har mer än hundra olika masker, men de flesta tillhörde liknande karaktärer, som skilde sig från varandra endast i namn och små detaljer. Skådespelare utförde kvinnliga roller utan att använda masker.
På XVII-talet, i klassisismens era, fortsatte den franska teatern att skapa grundläggande hållbara bilder i dramaturgin och säkrade rollfördelningen för skådespelarna för vissa psykofysiska data. Vid denna tidpunkt uppstod begreppet roll - en term härledd från det franska ordet "emploi", som översätts som "roll", "position", "användning".
För att få en roll måste en skådespelare uppfylla en viss uppsättning krav, bland vilka, som i forntiden, verkar tillväxt, kroppsbyggnad, röstklang, typ av ansikte. Men rollen är inte bara karaktärens utseende, utan också recitations- och plastfunktionerna, beteendelinjen. Övergången från en roll till en annan godkändes inte, därför, som i den medeltida teatern, spelade skådespelarna under hela den teatrala karriären enhetliga roller, perfekterade sina färdigheter och försökte lägga till lite glädje till karaktären. De enda undantagen var åldersrollerna som teaterledningen översatte de åldrande skådespelarna för.
I den franska teatern på 1700-talet verkade sådana roller som skådespelerskor, som en ingenjör - en uppriktig, men naiv och enkel-minded flicka. Hjälteungdomar med denna karaktärkaraktär kallades förkläden. Subretka (manlig version av tjänaren) kännetecknas av kul, entusiasm och livlig disposition, ofta ger denna karaktär sina mästare ovärderlig hjälp i kärleksaffärer. Begreppet travesty dyker upp
vilket betyder att den kvinnliga skådespelaren är den manliga skådespelaren och vice versa.
Så skådespelare skulle spela samma roll alla sina liv om Konstantin Stanislavsky och Mikhail Chekhov under förra seklet inte hade uttalat sig om att teatraliska roller är klichéer som hindrar utvecklingen av skådespelare och förhindrar att den fullt ut visar sig. En liknande åsikt mottogs med misstro, men nu när vi tittar på moderna aktörers fantastiska reinkarnationer ser vi att de stora regissörerna hade rätt.
